赫斯特真心话 | 我收藏什么？我为什么收藏？
我的Murderme收藏在莫斯科展出
图片来源：莫斯科多媒体艺术博物馆
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弗朗西斯·培根 Francis Bacon
弗兰克·奥尔巴赫 Frank Auerbach
班克斯 Banksy
翠西·艾敏 Tracy Emin
彼得·布莱克 Peter Blake
阿尔贝托·贾科梅蒂 Alberto Giacometti
理查德·汉密尔顿 Richard Hamilton
杰夫·昆斯 Jeff Koons
莎拉·卢卡斯 Sarah Lucas
村上隆 Takashi Murakami
库尔特·施维特斯 Kurt Schwitters
布鲁斯·瑙曼 Bruce Nauman
巴勃罗·毕加索 Pablo Picasso
安迪·沃霍尔 Andy Warhol
……
收藏如人生地图
在我看来，收藏就像一张人生的地图， 或者像被冲上海岸的浮沫，象征着曾经的存在。收藏是非常私人的，讲述了太多关于收藏者的故事——他们是谁，他们相信或害怕什么，但我认为它同时不可避免地揭示了诸多根本而普遍的真理。
我总是在收集东西。当我还是个孩子的时候，会收集岩石和矿物，并将它们展示在箱子里。我着迷于不同的展示形式带来的全然不同的视觉效果。这与我的兴趣有关，特别是关于维多利亚时代人们对自然的痴迷，或者更准确地说是人类对自然界的支配。维多利亚时代对自然历史的展示极为自信，甚至有些愚蠢，它们根据美学精心地设计排列，展现着人类以为的大自然 。它们本应是呈现自然，结果却更像动物园——虚假造作，扭曲了事实。对这个命题的思考穿插在我的“自然历史”系列中，那些被保存在甲醛中的动物上，以及更近期创作的“昆虫学”系列箱柜中。
我的奇特世界
告别石头收藏之后，我开始收集艺术和病理学书籍。那时候我还在利兹市生活，曾不少次悄悄偷过这些书。病理学书籍看起来十分阴森可怕，对我而言，它们与我童年时所痴迷的，那些画着被剥了皮的尸体的天主教图像异曲同工。我感兴趣的是病理图像本身，色彩的奇特丰富性与那些恐怖主题形成了强烈对比。
《圣巴斯罗密欧，精致的痛》，2006年，250 x 110 x 95cm，青铜雕塑，photo by Prudence Cuming Associates Ltd
从一开始，我就觉得收藏的过程很重要。80年代中期刚刚移居伦敦时，我的隔壁住着一位叫巴恩斯先生，他是个囤积者。有一天当他失踪后，我悄悄潜进他的屋子时，看到了我所见过的最不可思议的场景——60年来囤积的东西都堆在一个房间里，杂物一直堆到屋顶：一个疯狂的收藏。我开始用他的东西创作拼贴作品。直到现在，我在获得新奇物件（如头骨和模型）时仍会想到这件事；最终，这些被收集的物品都承载了别人想要它们永生的愿望，就像巴恩斯先生对他生活的每一个细节所做的那样。我认为收藏家永远是更一个更宏大的故事的一部分。
收藏是对生活的反思
我的Murderme收藏中所有的内容都来自对生活的反思。这些独特的作品试图以实际而客观的方式表达对世界的观点，但我觉得，它们最终往往更多的是在表达那些像我一样决定收集它们的人的某一部分，绝不是科学理性的事实。它们证明了我最持久的兴趣：科学与艺术，自然历史，死亡和我们试图理解死亡间的关系。
我的头骨收藏
我在上学时就开始收集头骨。我喜欢看到它们反复地出现在我的收藏中，仿佛同样的问题被问了千次万次，但每次都略有不同。这是关于生活的终极问题：为什么，在何方，是什么，怎么办？它们超越了时间、空间和距离。它们可以是喜庆的，也可以是骇人听闻的、可恶的或滑稽的。比如那只鳄鱼的颅骨，让人想到面对死亡咧嘴笑的卡通画。我喜欢对比大理石或青铜头骨与人类头骨，前者有着一种不朽的宏伟感，而真正的头骨有着令人无法与之抗衡的力量。即使它们代表了死亡，但还是有振奋人心的地方。
对我而言，解剖模型提醒着人们，科学与艺术之间的分界是一个相对较新的概念。它们有的看起来像玩具，有的像艺术品，剩下的则狰狞病态。那件展示如何去除鼻息肉的诡异模型特别有趣——我喜欢其头发、衣领和蓝眼睛。好像在提醒我们，肉身的脆弱与科学的严苛是多么水火不容。还有一只19世纪前后的解剖模型，简直令人难以置信。它是如此的生动和精致，几乎可以成为米开朗基罗的作品，或者是被剥了皮的圣徒圣巴斯罗密欧的雕塑，但其实它只是医科学生的教具。我太喜欢了。
我的珍奇屋
我收藏中的这个部分就像一间珍奇屋。它们都处在荒诞神话、科学和信仰之间的奇特交汇中，这也是我在我自己的作品中关注和探讨的。我喜欢怪异畸形的动物和我一直收集的穿山甲，部分原因是我在格洛斯特郡合作的铸造厂是以穿山甲命名的。它们看起来好像来自于未知的时空。维多利亚时代的动物标本也很有趣，这是一种试图在死亡中重现生命的尝试，但当它们因岁月或粗糙的制作而斑驳受损的时候，就会有显得有些哀伤。这也揭示了了这种为了展示而进行屠戮的操作是多么的失败。
Magnificent Obsessions: The Artist as Collector 伦敦巴比肯艺术中心展览现场
就像最早的珍奇屋那样，这些物品被我从世界各地搜罗而来：拍卖，交换，礼物，eBay。我坚持相信，不让藏品堆积在被遗忘的仓库中蒙尘是收藏者的责任。这个想法一直重重地压在我心头。 从2015年开始，我就在自己建造的伦敦美术馆里向公众展示更多我的藏品。我讨厌把它们装箱储存，当它们没被外借时，我就和这些作品一起生活在家里。它们本就应该与人共存，提醒人们生命是什么、生命可能是什么或将会是什么，我喜欢每天面对这些。我感到非常幸运。
图片版权所有© Damien Hirst and Science Ltd.